全世界高水准的混凝土房，藏在中国四线小城里，骄傲！
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江西的浮梁县是瓷都景德镇的一部分，
是全世界陶瓷文化的圣地，
称得上是“瓷都之源”。
而柴窑是当地千年陶瓷传统的象征。
图片摄影：姚力
2016年年底开始，
建筑师张雷用两年多的时间，
在浮梁县的前程村，建造一座现代的柴窑房，
建筑面积1800㎡，清水混凝土打造，
业主老余对张雷说：
“我们一定要盖一个
全世界独一无二的混凝土房子，
比安藤忠雄还好！”
整栋建筑不用一颗穿墙螺栓，
气质典雅又震撼，
人身处其中，有强烈的仪式感。
老余夫妻俩希望，可以通过这样一座柴窑，
唤起大家对传统技艺的关注。
自述 张雷 编辑 成卿
丙丁柴窑建在江西景德镇浮梁县的前程村，背后倚靠着高山，前面有溪流经过，四周全是竹林，环境清幽，距离景德镇市区也不过一小时的车程。
图片摄影：董素宏
自古以来，人们把以松木作为燃料烧制瓷器的场所称作“柴窑”。
2019年4月第一次烧窑现场
这个2019年4月刚刚落成的柴窑取名“丙丁柴窑”，是柴窑女主人黄眉的想法：
“火是窑的灵魂，丙火是阳火，像太阳一样热烈、强烈的火；丁火是烛光、月光，温柔、内敛。丙火和丁火融合在一起，阴阳相济，才能烧出好瓷器。“
黄眉和丈夫老余都是景德镇人。黄眉出生在陶瓷世家，父亲黄卖九曾被授予“中国工艺美术大师”的称号，也是景德镇当代青花的标志性人物。
2010年，夫妻俩辞掉在厦门的高管工作，回到家乡做瓷器。
老余以前并不从事这个行当，回来景德镇后，开始跟一个83岁的师傅学烧窑，之后又跟另一个老师傅学挛窑（注：手工砌筑窑炉，是历经千年积淀的传统手工艺）。
中国现在像老余这样把烧窑、挛窑两门技艺都能很好掌握的人，很罕见 。
2016年11月，我认识了这夫妻俩，一见如故。在学烧窑的过程中，老余领悟到柴窑的魅力，萌生想造一个传统柴窑的想法：“如果自己能有一个柴窑，就有可能把柴窑的技艺发展到新的一个高度。”
窑炉 图片摄影：董素宏
建筑的核心：手工砌筑的窑炉
2019年的4月，丙丁柴窑落成，柴窑分成两个部分：窑炉和窑房。老余的师傅带着老余砌窑炉，我设计外面的窑房。
窑房占地面积五亩地大小，建筑面积是1800㎡，做了一部分地下室用作储藏，大部分是地上一层的空间。
外型是一个长方形的盒子，东西方向沿着中轴完全对称。外观给人的印象很简单，一是墙面上连续的混凝土的拱，第二就是填充在拱中间的红色窑砖。
手工砌筑的窑炉，是整个建筑的核心。窑炉本身是一个大型的双曲面拱的结构。
窑炉的砌筑过程中没有任何图纸作参照，也不借助模板，全靠挛窑师傅的手上功夫和脑子里面的构思来完成。
这个建筑，用最纯粹的材料——混凝土和红砖，最简单的建造逻辑——拱，它的材料、结构、空间是合一的，实现空间的整体感。
光的“仪式感”
在第一次详细了解瓷器制作过程后，我被这流传千年的传统技艺和工匠精神震撼，觉得这里的一切都很酷。
可能对景德镇的工人来说，窑房只是日常。但我希望这个窑房、这个建筑的设计，一定要有仪式感，把制瓷、烧瓷的仪式感烘托出来。让工人们重新感到，在这样一个生产车间里工作，很酷，很自豪。
控制好光线在空间里的使用，是营造仪式感的重要手段。
屋顶正中的轴线上开了一条细细的窗，阳光洒下来成为光带。一天的时间里，随着太阳位置的移动，投射在窑炉和地面上的光带也在走动，这一束狭长的光，给整个建筑罩上神圣的感觉。
两侧混凝土侧墙的拱下，用砖垒出稀疏的花格窗洞。这比传统的砖要薄，窗洞也更窄长。这样侧窗便没有大面积的阳光直接进入，更突显了屋顶细窗漏下的光线，强化了正中的轴线感。
而透过花格窗洞进入窑房的斑驳光影，让混凝土的拱和墙多了一份灵动。
图片摄影：（上）董素宏、（下）姚力
窑房里的两条流线：生产+参观
窑房本身是一个传统的大作坊，一个生产车间。窑炉是窑房里最核心的部分，生产所需要的空间围绕窑炉来布置:
窑炉前留了空旷的场地，烧窑前的装坯、装窑，烧窑时候的点火，烧窑完成后的开窑，都在这里完成。
窑炉两侧的一层空间，储存了大量的匣钵。匣钵是耐火材料做成的容器，各种瓷坯，要先装入匣钵，然后才装到窑炉里面烧制。
往窑炉后面走，是窑工的生活辅助空间。每一次烧窑，从开始到完成开窑，需要近一个星期的时间，窑工晚上要住这儿。
另外一个是参观流线，主要集中在二层。柴窑的点火烧窑、熄火开窑，许多陶瓷爱好者们都希望能亲身来体验。
窑房南立面的正中心有一个入口，很窄，只能容一人通过，再穿过一个狭窄的门洞，把你的空间感进行压缩；
等你走上台阶，到最高点，便看到窑房开阔的全貌和正中的窑炉，是一种很特别的空间体验。
二层的回廊，可以绕窑炉一圈，透过拱形的开洞看得见窑炉的每一个面。
走到回廊的最尽头，望得见直冲屋顶、高达11米的烟囱。
图片摄影：董素宏
造一座全世界独一无二的混凝土房子
除了会烧窑，会挛窑，老余还会造房子。我给窑房做设计方案时，他自己就开始研究怎么建造，过程中很是兴奋。
老余跟我提出，“既然我们要用混凝土来造房子，那我们一定要盖一个全世界独一无二的混凝土房子，比安藤忠雄还好！”（注：安藤忠雄：当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，擅长用清水混凝土材料。）
听到这话，我当时真的是吓了一跳，我也很疑惑：“怎么做到比安藤忠雄更好？”
最终这座1800㎡的清水混凝土建筑里，没有使用一颗穿墙螺栓，而是在混凝土墙外侧通过钢结构支撑模板。无论从外观还是室内，清水混凝土的墙面更纯净、更质朴。
柴窑的建造前后用了两年时间，从手工砌窑炉再到自己亲身上阵造窑房，我从老余身上也感受到工匠精神，把简单的事做到极致。
用当代的方式，传承古老的技艺
窑房造好以后，第一窑在4月29号满窑点火，一窑容量有160担、2000多件瓷器。
第一次烧窑是对窑炉的一个全面考验。相对于现在流行的大规模气窑产品，柴窑烧制时候完全靠人工来观测温度、火候，然后进行柴的添加，不仅投入的人力、物力成本高，瓷器的成品率也难把握。
5月4号开窑后，烧出许多高品质的瓷器，胎骨细腻，釉色丰润，色泽含而不露，之前的紧张都变成兴奋。
烧瓷器也讲究季节，丙丁柴窑因为窑炉容量很大，烧一次之前需要准备的时间也很长，所以一年也就烧个三、四次。
提起窑房，大家脑子里产生的第一个画面还是传统的窑房——木屋脊、木屋架、瓦屋顶，下面是砖垒砌的墙。
当这个混凝土的窑房建好后，许多景德镇附近的人们都专程跑来看。现代建筑的窑房、传统的窑炉，新与旧，让柴窑这样一个面临没落的技艺，有了当代的呈现。
2018年的第16届威尼斯建筑双年展，中国馆的主题是“我们的乡村”。
丙丁柴窑作为一个标志性的作品，模型就放在了中国馆主入口的正对面，让来自世界各地的观众们都看到，我们对传统技艺和工匠精神的尊重与敬畏。
用当代的方式去诠释和传承即将失传的技艺，是我们这一代建筑师的责任。
部分图片和图纸由张雷联合建筑事务所提供
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